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上海杨浦名人信笺回收之名人字画回收分享影响字画存放质量的三大要点
在多年的名人字画回收过程中，我们也因此总结了许多实用知识，让我们获益匪浅，好东西要大家一起分享才有意义。今天，小编就为大家介绍一下影响字画存放质量的三大要点： 一、尘埃吸附有害气体,悬浮于空气中，日久天长沉积在画面上，就会侵蚀画面。一般说，城市环境一周除一次尘，乡村环境一月除一次尘。除尘方法：可用电吹风的冷风与画面成30度角，保持10--15厘米的距离从右到左扫一遍，或者用鸡毛掸轻轻扫一下画面。二、光是对名人字画影响比较大的自然因素，特别是紫外光，它可使画面颜料蜕变、分解，导致纸质变化。紫外光主要来自太阳光，白炽灯泡和荧光灯管发出的光也有少量紫外光。因此，在挂画时，不能靠近窗户，避免太阳光直接照射画面。灯泡或日光灯发出的光，虽说影响不大，但长时间近距离照射也能使名人字画纸质变黄。 三、蠹鱼，也称衣鱼、纸鱼，是无翅昆虫，一般蛀食书画表面，特别危害糨糊粘贴处。烟草甲的幼虫对书画危害很大，喜欢在书画中打洞，而自身藏于洞内。一般书画防虫多用驱避剂，常用的药物如卫生球、樟脑丸、对二氯化苯，这种药品都是白色固体，易于挥发。
上海杨浦名人信笺回收之书法是一门表现美的艺术
书法是一门表现美的艺术，它不仅能丰富精神生活，陶冶人的情操，更能给人以美的享受和美的教育。因此在书法学习中学习书法审美尤为重要。 书法是产生于古代的一门艺术，我们要从古代书论中学习书法鉴赏和审美。由于书法本身所具有的特殊美，所以，我们要从优秀的作品中体会提按、转折等用笔的美；刚柔、粗细等线条美；浓淡、枯润等墨色的美；仰俯、向背等结构美；疏密、穿插等章法美。
我们还要在学习过程中感受各家书体的美，如先秦书法的稚扑古雅、魏晋书法的奇逸开张、唐楷书法的法度森严、明清书法（不包括馆阁体）的个性张扬。
上海杨浦名人信笺回收之书画收藏也要懂得用科学方式
由于岭南地区潮湿的气候，往往令书画爱好者觉得无奈，尤其在五六月雨水丰沛的时候，悬挂在墙壁上的书画作品，过一段时间会泛黄，装在镜框里的书画，也有可能变皱。那么难道我们只能把心爱的书画作品束之高阁，秘不示人，才能在岁月的侵蚀中保持它的品相？这可不一定哦！日前，广东省文史研究馆专职高级装裱师、中国文物修复委员会会员、广州裱艺学会会长梁伟智接受信息时报记者专访，就广东地区书画收藏问题向读者提出若干建议。他认为：书画不是用来藏的，而是用来挂的，只要懂得科学的方式方法，勤加爱护整理，家庭展示书画并不会大幅度减少书画作品的寿命。
著名学者、收藏家王贵忱先生致力于钱币、古籍、书画、信札等众多门类藏品的收集。他曾告诉过我，看得多了，发现南方的书虫蛀的虫眼儿与北方的不同，有时候看看一本清末刻本的蛀孔，就能估测出它的流传。那么哪些书画病是岭南地区特别容易出现的“地方病”呢？梁伟智认为，岭南地区收藏书画，最主要的问题是发霉点，最重要的工作是防潮。 “我在家里挂装裱成条幅的作品，一般每一幅挂一个多月，然后轮换下来，卷好放回箱子里。这样一年有十张画左右轮换着挂，家里保持洁净，没有太多灰尘，平时开着抽湿机，控制湿度，这样对每一幅的影响不会太大。”梁伟智给记者介绍了他保护书画的经验，认为关键在于勤加更换，就像我们穿衣服一样，总穿一件就容易变形，多几件轮流穿，就能延长每一件的寿命。
适当的悬挂对书画本身来说也有好处，一直放在暗箱里的书画，也可能会发黄、生虫，就像压箱底的衣服老不去穿，它也会老化一样。规律性地整理，让它们出来“透透气”，是有好处的。
现代家庭中，有些藏家喜欢采用镜框的方式来悬挂画作，认为隔着一层玻璃，可以更好地隔绝作品与外界的接触，然而一段时间之后，往往发现作品纸张在玻璃后面皱了起来，这是为什么呢？梁伟智告诉我，镜框本身是一种不错的形式，但书画作品放在镜框里面之后，并不是一劳永逸，而是也需要经常更换，不能怕麻烦。他说：“现在做镜框最多就是用卡纸，四条边卡死了，水分出不去，时间长了，夹板和墙面之间肯定有湿气，所以你悬挂的时候就要稍微倾斜一点，让镜框背面距离墙面有一公分左右的距离。挂好之后，除了家庭例行使用抽湿机，保持干燥之外，最多两三个月也要打开镜框，把里面的书画作品拿出来更换一次。”
换下来的书画作品怎么保存呢？梁伟智介绍说，传统的收藏方式是樟木箱，如果没有的话，可以购买现代的密封箱，然后在箱体内侧贴上一层樟木板，再垫上干净的宣纸，就可以用来储存书画啦。不要使用樟脑丸防虫，避免其中的化学成分污染纸张，樟木板则是安全的。
上海杨浦名人信笺回收之孟国安四字书法《惠风和畅》
作品选自：聚艺上品 “惠风和畅”出自王曦之的《兰亭集序》：“是日也,天朗气清,惠风和畅”。
惠：柔和;和：温和;畅：舒畅。柔和的风，使人感到温暖、舒适。引申为一切都很明媚和谐。将四字书法惠风和畅，挂在客厅不仅可以营造一种春天般的舒适感，让人忘却窗外的寒冷，还能彰显家居主人极高的生活品味与文化修养。
名人信笺回收之连环画收藏价值鉴别：
1、看是否获奖。连环画全国范围的评奖文革前后共进行过四次，首届评出一等奖《孙悟空三打白骨精》等6部，二等奖《东郭先生》等12部，三等奖《杨门女将》等35部；二届评出一等奖《十五贯》等5部，二等奖《海瑞罢官》等72部；三届评出绘画荣誉一等奖《罗伦赶考》等4部，二等奖《嘎达梅林》等4部，三等奖《红旗谱》等15部，绘画创作一等奖空缺，二等奖《贵妇还乡》等31部，三等奖《幻灭》等31部；四届评出一等奖《地球的红飘带》等3部，二等奖《乾隆与香妃》等12部，三等奖《望夫石》等15部。此外，还有套书奖、封面奖、脚本奖等，这些作品有的以不同开本的单册出版，有的是系列套书中的一册，还有的刊在《连环画报》、《故事画报》等各类期刊上，它们是连坛精华，是藏家收集的热门。
2、看能否成套。成套的连环画有不少是陆续出版的，因印量和发行区域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至连出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后汉演义》、曲艺版的《兴唐传》、上海版的《东周列国》、《成语故事》，天津版的《聊斋》、《宋史》等都有此类现象。一套书中，缺了其中几本，使藏值大打折扣，所以，藏者为了配到缺本，经常要全国范围的联络，互通有无，有的要出价几十或上百元才能如愿。
3、看印刷数量。八十年代以前，没有知识产权和版权法规，出版秩序混乱，一部作品问世，任何人都可以仿造印刷，有连友做过统计，仅《三国演义》连环画，就有三十个以上的厂家印刷。在当时，一部作品的印量在百万册以上是常见的，多的甚至要超过几千万册。印数多，也就意味着留世的多，故价值不会很高。反之，则必然抢手。
4、看制书质量。总的来说，文革前或文革当中的连环画，印刷普遍比较精美，线条清晰，字迹端正，封面色彩饱满艳丽，装订整齐，惹人喜爱。八十年代以后，市场经济逐渐启动，有些印刷厂只注重快产快销，印刷、装订都比较粗糙，这类书往往不被看重。
5、看品相新旧。连环画历经坎坷，幸存下来的有相当一部分已是不同程度的残损、涂沫、霉变等，这种情况使连环画的欣赏价值不尽人意，所含的霉菌还要影响到人的身体健康。所以，同样的书，品相新的要比旧书价值高出几倍以上。
名人信笺回收之油画修复前的鉴定：
首先对作品做一个修复之前的详细检验，检验之过程可分成四个方面来进行：
一，作品考证
了解作者和创作年代，寻找有关画家的相关资讯与绘画特质，如画家惯用的材料，色彩，笔触，创作风格,创作理念与美学观点等.这种调查，可以让修复师与作品建立更深一层的认识，在进行修复时才能更准确掌握到作品原始的创作面貌.
二，状态评话
首先要确定绘画的技法是油画还是胶彩画，记录作品的尺寸大小，主题，画家签名，完成日期，内框和外框的收存状况等，记录了这些基本情况后再进行深入的分析.
A，基底物：分辨基底物使用的材料是亚麻，黄麻，大麻，棉布，混合纤维，木板或纤维板：固定的方式是用钉了或钉枪的钉针；保存状况有无破损，氧化腐蚀，潮湿霉化，微生物或昆虫等侵害的现象；是否经过前人的修补，其修补的方式与应用的粘着剂为何物.
B，基底物"涂底":了解基底物"涂底"的颜色，基底物有无分离，浮起，龟裂，剥落或微生物等侵害现象.
C，绘画层：分析颜料使用的粘着剂；所涂绘画层的厚与薄；色调是属于明色，灰色还是暗色调：所用色技法是透明画法或不透明画法：笔触细腻或粗糙；绘画层是否龟裂，是局部还是全面龟裂，裂纹的深浅如何，是否开始产生剥落现象；颜色层表面是否出现水泡等.对这些因素的程度进行评话和分析.
D，保护层：先辨别是否有涂保护层，是全面或局部,涂的次数，厚薄.仔细分辨透明颜色与凡尼斯层的颜色是否有病变坏或微生物的侵害.
三，实验室的诊断
A紫外线照射：紫外线照射可以透视到保护层与绘画层内部，当这种紫外线光照射在作品表层时会呈现出蓝紫色的折射光，利用这种折射光，可以判断绘画层的化学反应，保护层的病变状况.
B，红外线：它的辐射原理如同X光线的辐射，只是它的辐射功能没有像X光线那么强烈，不过它的透视范围远超过紫外线照射，可以达到基底物的涂底层与素描层，因此可以提供修复师相当正确的资料.
四，拍照存档
艺术作品修复之前与修复之后，都有判若两画的感觉.所以在修复之前一定要先拍照片存档，做为日后比对的见证.此外，在修复的过程中时常需要作品照片的原貌作为辅助，来掌握整神作品的色彩，构图等重点.拍照的重点包括作品完整的正，背面，内，外框，再应用微距镜头以分割的方式做局部特写的拍照.
上海杨浦名人信笺回收之书画投资怎么选
1、名家代表作的投资收益低于其普通作品 研究表明，从市场整体周期的角度看，在周期低潮买入的回报远高于周期高潮买入；从不同时期画作的角度看，投资于近现代和当代书画的回报要高于古代书画；从具体书画家的角度看，投资于知名书画家的回报高于名气小的书画家。
此外，从实证数据来看，同一知名书画家的高价位作品投资收益率通常低于其名下的其他作品。2002年至2013年，位于均价排名前10作家价格最高1/5 区间的画作，均价在586万元，投资回报持续低于均价为14万元的最低1/5区间作品，后者的平均超额收益率高达18.20%。
以近现代大家齐白石为例，其在几十万到几百万之间的作品，投资回报大都高于其在上千万的作品。这说明高价的名家作品并不是最佳投资选择，投资者还是应该理性投资，选取价格合理、未被过度炒作的名家作品，才能更好地享受财富保值增值。
2、首选名家作品 作为一个需求驱动的市场，需求之于艺术品市场，如同水之于鱼。因此，书画艺术品投资获得高额回报的前提是准确判断市场需求的热点转换，以及不同作品的市场认同度。而名家作品，往往市场认同较高、流动性强。
从作品价格变动来看，近年来，近现代著名书画家屡屡出现价格过亿的作品拍卖，如张大千的《爱痕湖》、《嘉藕图》，齐白石的《松柏高立图-篆书四言联》、 《山水画册》，李可染的《长征》、《万山红遍》、《韶山革命圣地毛主席旧居》、《井冈山》，徐悲鸿的《巴人汲水图》、《人物画稿》、《九州无事乐耕耘》， 当代知名书画家崔如琢的《百开团扇》、《丹枫白雪》、《葳蕤雪意江南》等。而这些天价作品也会吸引更多人来关注该作家的其他作品，随后带动其所有作品价格 的上升，形成普涨局面。根据样本数据中，书画市场第一轮大幅上涨前（即2000-2004年），按作家的成交均价进行排序，可以看到排名前10位作家被重 复交易作品的年化收益率在33%到80%之间波动，平均为52%，高于排名第41-50位作家，其重复交易的年化收益率在21%到55%之间波动，平均为 38%，前者平均超额收益达14%。
此外，知名度高的名家拥有广泛的买家群体，作品流动性很好，堪称中国艺术品投资市场的“硬通货”。2002至2013年，基于样本范围内出现重复交易，成交均价排名前10位书画家的作品成交率始终高于排名在41-50位的书画家，平均超额成交率在10%。
上海杨浦名人信笺回收之未装裱的字画如何保存
无论是珍贵的名家字画还是极具欣赏性的艺术字体，字画的存放都显得非常的关键。
1、暂不装裱的书画片不可随便折叠摞起一手托住书画未展开的部分，否则存放时间一久就会从折叠处折断挂一段时期后要卷起收藏一段时间;对久存的书画要定期挂出来通风，或在折处留下黑色折痕更不要在书画上面放置重物使书画受压。如果要临时欣赏，切不可用图钉钉于墙上或用糨糊粘于墙上书画不宜长期悬挂，否则会直接损坏书画片。正确保存书画片的方法是：可将书画片下面衬一层幅面相当的薄宣纸或皮纸特别是古旧书画损害更大。
2、书画装裱后更应妥善保存存放在地方首先要考虑防潮、防蛀、防鼠、防霉烂、防玷污等。可将每件书画装入一个塑料袋或布袋，存放在地方首先要考虑防潮、防蛀、防鼠、防霉烂、防玷污等。
3、书画裱件存放时不宜卷得过紧或过松还可能导致裱件的变形或出现脱落;如果卷的过松，更不可反卷。如果卷得过紧天地头两侧就会留下画心与边料接缝的压痕，天地头两侧就会留下画心与边料接缝的压痕放在画盒内或书橱内。
无论书画装不装裱都要对书画进行较好的保存。书画是一个较为易损的藏品，所以还是建议大家如果有书画未装裱，还是尽快前去装裱以便延长字画的寿命。
