绍兴老瓷器回收之陶瓷修复技术陶瓷的补缺这么做

  在古陶瓷的修复中我们走知道了，第一步就是清洗和粘合，那么第二步我们要做什么呢？我们要如何做呢？古陶瓷修复中瓷器的补缺是第二步，也是重要的一步，这一步做不好的话，那么陶瓷的修复就相当于没做，那么什么是补缺呢？首艺的补缺方法又有几种呢？今天就给大家简单的讲解一下吧。        

  补缺，是指器物在拼接后仍有部分残缺，或原本就已残缺的那部分用修复材料进行配补的一项工艺      补缺一般有以下二种情况：     

  第一种，器物的口沿或者腹、底有部分残缺，需要配补。这是*常见的器物破损情况，也是比较容易配补的一种。可在原有保存区块用打样膏翻模取样即可将残缺部分复原。 

   第二种，残缺的部分在原器物上没处翻模，只能参照同类器物的造型特征，先做出模子，再翻模复原。这种方法在确定补缺部位的造型时，一定要慎重，必须找到确切的复原依据——参照物，才能着手修复，若找不到参照物，宁可让其缺损，决不能随意编造。

绍兴老瓷器回收之瓷器怎么无痕修复

  粘碗方法，用未煮熟的水面筋筛选，净细石灰粉少量，杵数百人，突然融化到水中，粘结牢固，干燥。不要卸载，比钉钳要好。但不时间浸泡在水中。当陶器损坏时，或用糯米粥和鸡清洗，研究*粘合剂，少量粉末，然后研究，粘瓷损坏。这可能是瓷器修复的一个记录。古代瓷器修复技术实际上是中国悠久的传统技术。《景德镇陶器记录》描述了景德镇陶器工人粘合碗灯的方法。 

  当代古代瓷器修复的具体类型有：考古修复、历史博物馆展览修复、商业服务修复三种。考古修复和历史博物馆展览修复都规定，在整个修复过程中没有损坏的修复，修复瓷器的原始外观，以达到修复旧的标准。考古科学研究和修复可以说是三种修复类型中较简单的。只要将古代瓷器破碎的部分拼凑在一起，用成熟的石膏修复缺失的部分，抛光和修复形状，恢复原状。商业服务修复没有特殊的规范，如修复水平不高，不利于展览和销售，如修复通过，很*像新口一样修复珍贵文物的破坏。现阶段，社会修复或历史博物馆展览修复。  

  瓷器修复技术是一种*特的文学艺术创作，具有综合造型设计、雕塑作品、色彩、书法艺术、艺术绘画、化工厂等特点。古代瓷器的修复必须一个接一个地雕刻，一个看起来简单的青花线框架，在整个修复过程中仍然要确保色彩。  

  陶器修复一般有两种方法：一种是隐藏修复方法，没有任何迹象；另一种是历史博物馆修复方法，可以真正看到珍贵文物的损坏，这也是大多数收藏家较喜欢的方法。但无论哪种方法，修复都特别麻烦.  传统的交叉修复方法有两种修复方法有两种，一种是补充法修复，有些人称之为高质量修复，使用方便，修复时间短，速度快，效果显著。二是覆盖法修复，即部署与古瓷相同的颜色来覆盖碰撞线。这种修复方法的实际操作有点复杂，规定操作人员有很高的着色基本技能。  

  古瓷修复工艺：  古代瓷器修复工艺是一种*特的文学艺术创作，具有综合的造型设计、雕塑作品、色彩、书法艺术、艺术绘画、化工厂等。古代瓷器的修复必须一个接一个地雕刻，一个看起来简单的青花线框架，在整个修复过程中仍然要确保颜色分为彩色。 所有修复的整个过程包括拆卸、清洁、填充、抛光、内部、着色、釉料、旧等工艺。

绍兴老瓷器回收之官窑的定义

  官窑，是南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器，供御捡退，在当时俗称"官窑"。严格地来讲狭义的"官窑瓷"又分为两种：1、御窑瓷2、官窑瓷  由于两种瓷器均由"官家"督造和采办，所以对民间而言，统称为官窑瓷。但就管理而言，则有非常大的区别。

  官窑，是南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器，供御捡退，在当时俗称"官窑“。官窑，毛公洞第一（今 江苏扬州一带）。南宋官窑瓷器沿袭北宋风格，规整对称，宫廷气势，高雅大气，一丝不苟。因为胎土含铁量极高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后称”紫口铁足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。另外”肉腐留骨“（露胎处象死人骨头，俗称”骨董“）也是那时所造。

  我们今天所称官窑泛指历朝官府烧造瓷器，其实，历史上仅指南宋时期烧造的瓷器，后世再无此称呼  所谓御窑瓷，是指专供皇家使用的瓷器，在器型、纹饰上均有严格的礼仪规定，等级森严，错用或擅用均为重罪。

绍兴老瓷器回收之你们知道“蚯蚓走泥纹”吗？        

  蚯蚓走泥纹是瓷器的一种铀面特征。这种纹是抽层在干燥时或者烧成初期犮生干裂，后来在高遄阶段又被黏度较低部分流入而填补裂缝所形成的。

  钧铀的铀层特别厚，瓷胎在上抽前失经索烧，因而出现裂纹和缩铀等现象。蚯蚓走泥纹为宋代河南禹县钧窑瓷器迚有的特征。

绍兴老瓷器回收之古代制瓷工艺流程

  1.采石制泥：黏土（瓷土）是制作瓷器的原料，而黏土是由地壳表层的岩石风化分解而成。工匠们需要先将矿石采回，然后再打碎制泥。   简单解释一下“岩石风化”：岩石在太阳辐射、大气、水以及某些生物的作用下会发生破碎、疏松等现象，受气象（风、雨、炎热等）影响，岩石崩裂成大小不等的碎石，经过漫长岁月的洗礼，这些碎石变成了细小的土粒沉积下来，形成了土壤。   土壤的成分含有岩石的元素，属于含水铝硅酸盐矿物，主要成分为硅和铝的氧化物，此外还有铁、钾、钠、镁、钙、钛的氧化物。这八种元素是构成瓷器的重要元素。其中铝和硅是瓷器的骨架材料，铁钛氧化物是主要呈色元素。由于各地地质、地貌以及气候条件的不同，故而不同地区的土壤成分也不同。古代越州地区的土壤因含有制瓷所必需的矿物成分（花岗岩风化物质），因此越州窑首先烧制出了中国最早的瓷器；而白瓷的出现除了工艺因素外，当地土壤中铁含量较低也是其中因素。因此说，造就唐代“南青北白”之格局的先提因素，是因为南北土壤成分的不同而致，正所谓一方水土养一方瓷。

  2.淘练泥土：打碎的矿石需要经过淘练去除其中的杂质再做成泥，才能达到制瓷工艺的要求。含有过多杂质的胎泥在烧制过程中会出现变形、破裂等现象。因此，练泥的好坏在很大程度上决定了瓷器的质量。   最佳淘泥案例当属龙山文化中的“蛋壳黑陶杯”。正是因为其胎泥经过了反复淘洗、不含有任何杂质，才保证了它能够在拉坯过程中始终保持质地致密，以致壁薄至0.1毫米也不破裂的世所罕见的薄度。 

  3.轮制拉坯：将制好的胎泥置于工作台的中心，通过转动工作台，再配合双手的动作进行修整器型的过程，被叫作“拉坯成型法”，也称“轮制法”。轮制法使得器壁厚薄均匀、造型规整，同时也提高了生产效率。 

  4.修坯细琢：对拉坯成型的胎坯进行修整，使器表平整光滑。  

  5.绘画纹饰：在素胎上绘画纹饰图案。唐代长沙窑首创出在胎坯上绘画褐彩以及绿彩的釉下彩绘瓷。在此之前，瓷器纹饰仅为点彩的褐斑彩瓷，长沙窑把褐斑扩展成了褐（绿）彩的图案纹饰，极大地提升了瓷器的美感与艺术性。  

  6.施釉：瓷器的上釉方法有多种，如蘸釉、荡釉、刷釉、浇釉、吹釉等（蘸釉为传统施釉技法。唐代时尚无吹釉等技法）。通常，根据坯体的形状、厚薄以及用途等采用相应的施釉方法。（图为工匠正在进行蘸釉操作）   釉下彩瓷：先于素坯表面绘画，再在其上施以透明釉，然后入窑烧制的彩瓷，即为釉下彩瓷。唐代长沙窑首开彩瓷之先河（釉下彩），是我国第一座彩瓷窑。

  7.匣缽，窑具的一种。为防止烧制瓷器时窑炉环境对器表的影响（灰尘、烟熏等）以及器物之间的相互粘连进而影响釉面的完整与美观，唐代时已使用匣缽作为保护与隔离瓷器的器具。放入匣缽中烧制的瓷器色泽美观度得到了改善，质量大大提高。

  8.入窑烧制。将匣缽放入窑炉，温控在1200°左右，完成瓷器烧制过程。   唐代由于陆上与海上对外贸易的发展，外销瓷需求剧增。由于采用了龙窑烧制，有效缓解了瓷器产量的压力。

绍兴老瓷器回收之瓷器的商业修复

  顾名思义，主要目的是为了将受损瓷器提高或者恢复商业价值，重新进行商业性流通。，这种修复讲究的是“修旧如旧”，完美的重现受损瓷器的原有的艺术风貌，从而使得商业价值得到极大的恢复。由于商业修复的修复程度极高，因此也备受争议，诸多不良商家用修复好的瓷器冒充全品相欺骗那些眼力不够的藏友，这都是不道德的行为，必须予以谴责。

  当然也可以通过蓝光鉴定、声音鉴定、颜色鉴定、感官鉴定等不同的方法识别一件瓷器是否是修复过的，后续我们还会详细介绍。