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一. 一般老瓷器的釉面温润如玉，没有耀眼的浮光（相对，但是不是绝对存在）。

二、传世老瓷器在釉面上应有不同程度的使用痕迹，或有多或少的伤釉现象，有的有相当严重的磕伤与冲线，而其在历史的使用过程中自然而然地形成包浆，非常难以清洗出去，其分布状况自然有序。

三、出土的老瓷一般应有土腥味存在。（或墓气味）随着时间流逝，土腥味逐渐变少。

四、出土的老瓷，有的有土锈斑痕入釉的现象（窖藏品有时因为有多层保护的较好的例外）。有的还可以见到有树脂状褐色在瓷器釉面的高处自然往下流淌的痕迹，不仔细看就如同是树根须的模样

五、出土的老瓷，如有开片纹、土斑锈应侵入釉中的开片中，呈晕散状存在（但是，并非全部普遍存在）。

六、一般老瓷的胎质细腻坚硬（但是，也并不绝对，不同年代与窑口要具体去进行区分对待）。

七、一般老瓷的胎骨重量、手感适中。

八、一般老瓷的胎壁厚薄适中。

九、一般老瓷的纹饰流畅自然。

十、一般老瓷在器物造型上，以实用为准则，无臆造现象。

十一、老瓷的釉面彩料属低温铅釉料，日久可见银光色。

十二、老瓷的青花色调，埋入釉下（或其他瓷器的釉色），显现比较深沉，没有新瓷器漂浮的感觉。

尤其是明万历年间的“红、黄、绿三色的“大明彩”，不仅在彩釉上能见到这种光彩夺目的“蛤蜊光”，有时连牙白色的底釉上，也有这种令人目迷神移的光晕闪现。由于这种光晕显得珠光宝气，因此也有人把它称做“蛤蜊珠光”。 

到了清初，黄、绿、蓝等釉色以及此类釉色的边缘部分，也常常可以看见这种正视难看见，侧视则分明的“蛤蜊光”。这种特有的迎光显现，避光消退的光怪陆离的光晕，成了古瓷的特征，因此也成了鉴定古瓷的重要依据之一。 

有一位著名陶瓷专家、鉴定家曾为此写有专著。认为这是由于釉色中一些金属元素，历经近300年左右的岁月，渐渐游离到了瓷面上，因此而形成了“蛤蜊光”。由此断言：清康熙、雍正朝以上年纪的瓷器彩色釉面，才有可能出现这种“蛤蜊光”。 

问题是，在实际收藏过程中，笔者和几位藏界友人，都有相同的经历或是同感共识：不仅在清中期的嘉庆朝瓷器粉彩釉面上发现过这种带点神秘色彩的“蛤蜊光”，就连只有一百多年的同治、光绪年间的一些彩瓷，也有个别出现这种光晕。 

也就是说，“蛤蜊光”的出现，需要一定年纪，但不一定要等到250年以上。当然，也有的古瓷，年纪不小，却没有出现这种光晕。因此，“蛤蜊光”也不是判断古瓷的绝对的惟一依据。 

但是，根据“蛤蜊光”来判别古瓷真伪，在目前来看，还算是个比较重要比较可靠的手段之一。尽管目前市场上也出现了仿古者以某种药水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”来仿造古瓷。但和别的制假手段同样难以避免地产生缺陷：假“蛤蜊光”也和假“包浆”、假“火石红”一样，不够自然，缺少灵气。假“蛤蜊光”显得呆板生硬，而真“蛤蜊光”在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动。说得通俗一点，假“蛤蜊光”和假“火石红”、假“包浆”一样，而真“蛤蜊光”是活的。